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紙人頭

  • 120分鐘
  • <p>  1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《3… <p>  1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時(shí)記錄與虛構(gòu)並置的路線。導(dǎo)演從大批過(guò)去未曾展示過(guò)的檔案影像之中,回憶並重溯了從二次大戰(zhàn)到89年絲絨革命的這段歷史,除了運(yùn)用民眾在5月1日的共黨大節(jié)裡,以紙製人頭偶來(lái)揶揄政治人物的行動(dòng)偶劇為創(chuàng)意,重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現(xiàn),重構(gòu)一齣政治寓言。導(dǎo)演並反身自涉了70年代的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)回顧,企圖為這個(gè)被世界遺忘與湮滅的區(qū)域撢去塵埃。<br/>  影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像,包含了官方的節(jié)慶宣傳,民間的反彈行動(dòng)、秘密警察大肆街頭逮捕等等,不同鏡頭的視角、時(shí)間、觀點(diǎn)在導(dǎo)演手中統(tǒng)籌、架構(gòu)成一套哈那克的敘事言說(shuō)。除了回溯近代史之外,導(dǎo)演在創(chuàng)作處理涉及的層面與手法,讓影像的鏡頭、觀點(diǎn)、政治意識(shí)型態(tài)的支配以及作者本身意志與自覺(jué)之間多層次辯證,又多了更往前推進(jìn)一步的例子。這對(duì)當(dāng)前劇情片回漲無(wú)期,而紀(jì)錄片當(dāng)紅的臺(tái)灣,有心思索下一步的影像創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),杜桑?哈那克應(yīng)該是深具啟發(fā)性的。</p>

紙人頭評(píng)論

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