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周末

  • 動作
  • 米蕾葉·達爾克 讓·雅南 瓊-皮爾里·卡爾弗恩 伊夫·阿封索 朱麗葉·貝爾托 米歇爾·古諾 讓·厄斯塔什 保羅·熱戈夫
  • 120分鐘
  •   1968年,電影導(dǎo)演讓·呂克-戈達爾已經(jīng)獲得了太多…   1968年,電影導(dǎo)演讓·呂克-戈達爾已經(jīng)獲得了太多的成功。 這一年,電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應(yīng)該以"戈達爾前"與"戈達爾后"兩個概念來劃分的論點。在他看來,38歲的哥達爾結(jié)束了一個時代也開創(chuàng)了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經(jīng)說過:"今天的藝術(shù)就是戈達爾。"著名存在主義哲學(xué)家薩特也宣稱:"在戈達爾的影片里,學(xué)問太多了。"  其實,除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節(jié)青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節(jié)評委會特別獎外,戈達爾導(dǎo)演的其他幾十部影片,并沒有給他帶來很好的聲譽,大多數(shù)觀眾看戈達爾的電影,不是不知所措,就是焦躁不安。 或許,戈達爾生來就是電影的敵人。  在1967年拍攝的《周末》里,他讓動作停止--兩個倒垃圾的人直接對著一部攝象機談話,長達7分鐘之久。在這部影片的開頭部分,一個僅僅穿著乳罩和短褲的女人,坐在半明半暗的一張桌子上,直接對著一部推近拉遠的攝象機說話,詳細的敘述她參加的一次狂歡。這個段落也持續(xù)了好幾分鐘。思想激進的戈達爾,用這種方式與好萊塢抗衡。因為在他看來,好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節(jié)奏,是為了迎合觀眾,進而麻痹觀眾,使他們沉湎在白日夢中,甘心情愿的忍受資產(chǎn)階級的剝削。他甚至認為,電影本身就是資產(chǎn)階級的,要反抗資產(chǎn)階級,就需要把電影的傳統(tǒng)全部粉碎。這樣不象電影的電影,才使值得拍攝的好電影。

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