曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《絕地槍王》系列等多部經(jīng)典電視劇的張多福導(dǎo)演再次出山，攜手著名抗戰(zhàn)編劇由甲打造女性題材的抗戰(zhàn)電視劇《雪地娘子軍》?！督^地槍王》曾以罕見(jiàn)的雪海之戰(zhàn)，改變了觀眾對(duì)抗戰(zhàn)劇的看法。《雪地娘子軍》則是《絕地槍王》的升級(jí)版，武戲硬貨多，戰(zhàn)戰(zhàn)驚奇，戰(zhàn)戰(zhàn)不同。文戲情感足，絕不臉譜化一個(gè)小角色。

　　武戲硬貨多，戰(zhàn)戰(zhàn)驚奇，戰(zhàn)戰(zhàn)不同

　　導(dǎo)演張多福經(jīng)驗(yàn)豐富，他之前在《絕地槍王》、《絕地槍王之松花湖上的槍聲》積累了大量的武戲經(jīng)驗(yàn)，《雪地娘子軍》完全是前兩者的升級(jí)版。

　　據(jù)悉，在本劇中成規(guī)模的大戰(zhàn)役，有金溝血戰(zhàn)、湯原救夫之戰(zhàn)、太平鎮(zhèn)暴動(dòng)、老錢(qián)柜山戰(zhàn)斗、開(kāi)山奔襲戰(zhàn)、湯原攻堅(jiān)戰(zhàn)、密營(yíng)突圍戰(zhàn)、七星泡伏擊戰(zhàn)，冰湖之戰(zhàn)和老龍口決戰(zhàn)。

　　每場(chǎng)戰(zhàn)役，隨著劇情的推進(jìn)，也各有不同。有在空曠地帶的氣勢(shì)恢宏，航拍全景的大場(chǎng)面戲;也有在蔽塞地帶，槍槍致命的短兵相接;還有在白山黑水之間摸爬滾打，在漫天大雪下的槍?xiě)?zhàn)……

　　據(jù)相關(guān)人員透露，本劇歷時(shí)四個(gè)月在東北冬天的高寒地帶拍攝，就是為了體現(xiàn)完全不同的抗戰(zhàn)戲畫(huà)面感和動(dòng)作感。每一場(chǎng)動(dòng)作戲，都要根據(jù)場(chǎng)地，環(huán)境，溫度的不同，做不同的調(diào)整和設(shè)計(jì)。導(dǎo)演說(shuō)，動(dòng)作戲也是角色性格的一部分，要讓角色帶著性格去出演。

　　不同于諜戰(zhàn)劇的是，一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇是否好看，動(dòng)作戲占有很大的成分。對(duì)比以往的抗日題材電視劇，往往是武戲不夠，文戲湊。而《雪地娘子軍》能在眾多戰(zhàn)爭(zhēng)電視劇中受到廣泛關(guān)注，其原因之一就是動(dòng)作戲不但足，還新奇特。

雪地娘子軍劇照

　　像“冰湖之戰(zhàn)”一場(chǎng)戲，是國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中鮮見(jiàn)的，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，情節(jié)緊張?bào)@險(xiǎn)。就如劇組人員所說(shuō)，《雪地娘子軍》下足了功夫，硬貨多。

　　文戲情感足，千人千面，絕不雷同

　　俗話(huà)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)，但真正發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，不管是男性、女性、老人、兒童，都會(huì)被卷入其中，戰(zhàn)爭(zhēng)是不分性別老少的。本劇正是基于這點(diǎn)，描寫(xiě)了以楊凱楠(王笛 飾)為代表眾多女性，怎樣在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨之時(shí)，成長(zhǎng)為奮勇殺敵的巾幗英雄。

　　同時(shí)，導(dǎo)演在角色的處理上，更注重起豐滿(mǎn)性、多樣性和矛盾感。既有“女性遇到戰(zhàn)爭(zhēng)”的一面，也有“戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性”這一面。導(dǎo)演說(shuō)，楊凱楠首先是個(gè)女人，之后才是巾幗英雄。

　　在本劇中，楊凱楠作為“戰(zhàn)爭(zhēng)中的女人”文戲充足而扎實(shí)。既有國(guó)恨家愁的一面，又有兒女情長(zhǎng)的一面。她和昔日戀人黃二虎(曹磊 飾)，丈夫金喜寶(邱勝翊 飾)之間的情感線(xiàn)貫穿始終。體現(xiàn)了一個(gè)巾幗英雄的颯爽英姿，也表現(xiàn)出作為一個(gè)女人，柔腸百轉(zhuǎn)的一面。

　　不僅是主線(xiàn)人物楊凱楠、金喜寶等形象豐滿(mǎn)，在副線(xiàn)人物，甚至小角色上，也力求體現(xiàn)人物的個(gè)性與矛盾。像楊凱楠的叔叔楊冰鑒，被日本人設(shè)計(jì)陷害，成了老百姓眼中的大漢奸。蒙受冤屈的楊冰鑒想一死了之，卻在知道日本人想奪取金礦的計(jì)劃之后，忍辱負(fù)重，甘愿背漢奸之名，給日本人提供假數(shù)據(jù)，對(duì)金礦進(jìn)行保護(hù)。