刑偵大劇《我是刑警》跨度30余年，用一線刑警的辦案歷程與成長(zhǎng)軌跡，串聯(lián)起我國(guó)基層刑偵的發(fā)展脈絡(luò)。富大龍?jiān)趧≈邪缪菘h公安局刑偵大隊(duì)副大隊(duì)長(zhǎng)陶維志，灰頭土臉、兢兢業(yè)業(yè)、不修邊幅。日前，在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)富大龍表示，現(xiàn)實(shí)生活中他認(rèn)識(shí)不少刑警，他們工作辛苦、枯燥，時(shí)刻處在危險(xiǎn)之中，但卻并不為人所知。也因此，他希望可以攝取刑警們的工作、生活日常，展現(xiàn)“冰山一角”給大家看。

《我是刑警》全劇演到第30集，富大龍飾演的基層刑警陶維志才“姍姍來(lái)遲”，被網(wǎng)友戲稱為“最晚登場(chǎng)的男主演”。在富大龍看來(lái)，如果大家過(guò)度把注意力集中在他身上，影響了劇情和對(duì)陶維志的觀感，他會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)遺憾。富大龍此前演繹過(guò)《紫日》《天狗》《大秦帝國(guó)之縱橫》等經(jīng)典影視作品，他8歲出道，卻始終保持著不急不躁的拍戲節(jié)奏，平時(shí)喜歡寫字、音樂(lè)、畫畫，極少出現(xiàn)在公眾視野中，被稱作“不拍戲就消失”。富大龍表示，迄今為止他都認(rèn)為自己不懂表演，或者說(shuō)只是一個(gè)在學(xué)習(xí)過(guò)程中的演員?！耙徊繎蜓萃炅?，這個(gè)角色也還在進(jìn)行，有時(shí)候我也還在想，當(dāng)時(shí)這個(gè)地方要是那樣處理就好了。對(duì)于塑造角色，我認(rèn)為我一輩子都是在ING（進(jìn)行）中?！?/p>

在《我是刑警》中，富大龍飾演基層刑警陶維志。

最起碼要從真實(shí)的刑警中體驗(yàn)生活

新京報(bào)：接演《我是刑警》之后有做一些什么特別的準(zhǔn)備嗎？比如體驗(yàn)生活，去和真實(shí)的刑警接觸、聊天？

富大龍：有的?，F(xiàn)實(shí)主義題材在拍攝手法上要求每個(gè)演員塑造的角色回歸到一個(gè)傳統(tǒng)、扎實(shí)、貼近生活，甚至最好能達(dá)到“以假亂真”的表演狀態(tài)。對(duì)演員而言，這是最難的一種挑戰(zhàn)。最起碼要從真實(shí)的刑警中體驗(yàn)生活，去觀察一個(gè)刑警都不夠。我之前也演過(guò)一些警察的角色，相繼接觸過(guò)警察內(nèi)部的各種領(lǐng)域，也有很多警察朋友，我初中同學(xué)就是一名刑警。在我的人生當(dāng)中，我認(rèn)識(shí)、觀察到的警察不是一個(gè)兩個(gè)，在這個(gè)過(guò)程中做了很多功課，對(duì)他們的生活、工作狀況，我還是有一個(gè)相對(duì)深入的思考。

新京報(bào)：像陶維志這樣現(xiàn)實(shí)中的基層刑警，給你留下了什么樣的印象？

富大龍：我得非常慎重地來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。首先每一個(gè)職業(yè)內(nèi)部也存在著差異，同樣叫刑警，不同地域，比如浙江和內(nèi)蒙古的刑警氣質(zhì)上可能就不一樣；有的刑警是從警校畢業(yè)，有的來(lái)自其他專業(yè)領(lǐng)域，都不太一樣。總體來(lái)說(shuō)，我個(gè)人接觸過(guò)的刑警，絕不是在一般偶像劇或者商業(yè)片里看到的樣子。我舉個(gè)例子，也許你家門口賣了大半年白薯的老大爺就是一個(gè)刑警。當(dāng)我了解到他們的具體事跡之后，那種崇敬不是嘴上說(shuō)說(shuō)的，他們真的是舍棄了自己大部分的家庭生活，執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候也不能告訴家人，甚至一失聯(lián)就是半年時(shí)間，風(fēng)餐露宿，干著隱蔽工作，絕不是帥氣、威風(fēng)八面，甚至007那種風(fēng)流倜儻的樣子。如果在一列火車上，你一眼被看出來(lái)是警察，那么也意味著可能就要有危險(xiǎn)了。

新京報(bào)：《我是刑警》最初吸引你的地方是什么？

富大龍：用影視專業(yè)上的說(shuō)法，在近些年像《我是刑警》這樣幾乎是半紀(jì)錄式的作品比較少見。

新京報(bào)：近幾年可能會(huì)出現(xiàn)某一種潮流或者特別熱門的影視類型，在你自己的審美標(biāo)準(zhǔn)和大眾流行趨勢(shì)之中，你有矛盾的時(shí)候嗎？

富大龍：搞文藝的人始終面臨著一個(gè)悖論，我們常說(shuō)的“潮流流行”和“你自己”。你固守自己的某一種觀念是不行的，需要發(fā)展、需要開放；但是反過(guò)來(lái)，什么流行你就干什么，又是藝術(shù)的大敵。所以個(gè)性和流行之間永遠(yuǎn)存在矛盾。這些年，我一直保持自我，我不希望自己是一個(gè)潮流流行什么我就跟什么的人，我有自己的主張和審美；但我一直也在提醒自己，不能固步自封，一直在學(xué)習(xí)，至少希望自己是在不斷提高的。

說(shuō)陶維志像村干部，一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)

新京報(bào)：劇中陶維志作為縣級(jí)的刑警隊(duì)長(zhǎng)，在行為舉止上會(huì)跟市里的刑警有所不同，更樸實(shí)一點(diǎn)，甚至有網(wǎng)友說(shuō)他的氣質(zhì)更像一個(gè)“村干部”？

富大龍：像陶維志這樣級(jí)別的警察，我自己認(rèn)識(shí)的不下十個(gè)，有南有北。陶維志來(lái)自山西一個(gè)小縣城，你說(shuō)他像村干部，一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。他們?nèi)粘Ｋ傻氖虑?，更多時(shí)候和居委會(huì)村干部是一樣的，脫了警服，你確實(shí)完全認(rèn)不出來(lái)他是一個(gè)警察。昨天我有一個(gè)很好的朋友說(shuō)，他舅舅就是一個(gè)小縣城的刑警，他說(shuō)跟陶維志特別像，每天血紅著眼睛，蓬頭垢面，胡子拉碴，離老遠(yuǎn)就聞見他一身的煙味，甚至臭味，因?yàn)樗ぷ鞯臅r(shí)候很長(zhǎng)時(shí)間不能洗澡，他說(shuō)，他舅舅脫了警服，你會(huì)覺(jué)得他就像一個(gè)“行走的臘肉”。我覺(jué)得他形容得特別準(zhǔn)確。真正執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，這些刑警們可能需要蹲一個(gè)點(diǎn)，十天半個(gè)月不洗澡，窩在一個(gè)屋子里，靠一堆方便面過(guò)活，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)是家常便飯。

《我是刑警》中，展現(xiàn)了基層警察為了破案，持續(xù)數(shù)年甚至數(shù)十年的調(diào)查工作。

新京報(bào)：陶維志作為一名縣城刑警雖然有“質(zhì)樸”的一面，但是他也會(huì)彈吉他，還挺文藝青年的。你如何把握這個(gè)人物氣質(zhì)？

富大龍：比如像你們記者，有愛(ài)好文藝的，也有喜歡打麻將的，還有擅長(zhǎng)廚藝的。我所接觸的這些警察朋友也是這樣，有的人愛(ài)打游戲，有的人愛(ài)踢球，什么樣的人都有。如果從藝術(shù)創(chuàng)造角度說(shuō)，在非常緊張的偵破案情之中，這個(gè)人不能不透氣。案情非常焦灼的時(shí)候，他們總要有自己的排解。在拍戲時(shí)，正好我手邊有一個(gè)道具吉他，我就想，為什么陶維志不能很喜歡聽音樂(lè)呢？但他的吉他水平非常差。所以設(shè)計(jì)了他一直在彈《致愛(ài)麗絲》，這是我小時(shí)候親歷的，在七八十年代這是一個(gè)著名的梗，所有的吉他少年入門曲都是《致愛(ài)麗絲》，追女孩子什么的全都是彈這首曲子。

新京報(bào)：為了三個(gè)女童追兇六年，“執(zhí)拗”是大家對(duì)陶維志的形容。在你看來(lái)，陶維志是一個(gè)什么樣的刑警？

富大龍：他是有溫度、有毛邊兒，有生活氣息的一個(gè)人。我個(gè)人一直在和概念化在作斗爭(zhēng)。我塑造角色主要的一個(gè)命題就是，要把某一個(gè)人物去概念化。他是活生生的人，允許他有各種各樣的層次。具體說(shuō)到陶維志的執(zhí)拗，我覺(jué)得有兩個(gè)原因，一是職責(zé)所在，他有任務(wù)、計(jì)劃，盡忠職守；第二點(diǎn)就是，我認(rèn)為能堅(jiān)持下來(lái)做警察的人，需要具備起碼的善惡觀。比如陶維志一直掛在嘴邊的話，“這個(gè)案子我可以放，可以擱置，但是我為什么放心不下？”后面的劇情會(huì)有展示，他不僅見過(guò)那三個(gè)女孩子的尸體，而且他見過(guò)她們的家人，他每次都提，“那三個(gè)媽媽都瘋了，三個(gè)家庭都完了?！边@些都是他真切見到的，因此最基本的惻隱之心會(huì)使得他堅(jiān)信，一定要為死者討回正義。所以在我看來(lái)，陶維志不神奇，他也并不偉大，他是一個(gè)盡忠職守的刑警，同時(shí)他也是一個(gè)真實(shí)、有正義感的人。

演繹陶維志，最重要的在于對(duì)真實(shí)的還原

新京報(bào)：劇中市里面的警察，比如秦川對(duì)DNA的運(yùn)用已經(jīng)挺熟悉了，但是對(duì)于陶維志來(lái)講，這還是一個(gè)很新鮮的技術(shù)手段。對(duì)于一個(gè)縣級(jí)的刑警而言，那個(gè)時(shí)候是不是更多還是要依靠“人肉式”的方法去尋找破案線索？

富大龍：是的。我是1976年出生，在我中學(xué)以前沒(méi)有智能電話，也沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)。劇中那個(gè)時(shí)候，就算是市里的人也沒(méi)有聽說(shuō)過(guò)什么DNA。像秦川所掌握的已經(jīng)算最高的偵查技術(shù)手段了，除了他們，很多人都沒(méi)聽說(shuō)過(guò)DNA，更不要說(shuō)小鄉(xiāng)村，確實(shí)是很封閉。而且DNA測(cè)試到今天為止都是做一次花一次錢，這個(gè)花銷是很巨大的。

新京報(bào)：陶維志作為最終破案的中流砥柱，在你看來(lái)，他“踹開真相大門”的“那一腳”是什么？

富大龍：這個(gè)案件最終能偵破，不是靠陶維志一個(gè)人，秦川的作用也是非常重要的，秦川所代表的是高端的技術(shù)支持，先進(jìn)的思想理念、偵破觀念，破案依靠的是集體的力量。而且在劇中你能感受到這些刑警的工作非常枯燥，同時(shí)他們也非常寂寞。他們需要忍受一年、兩年，甚至十年去查一個(gè)案子，這其中可能還會(huì)經(jīng)歷不被人所看到和理解，他們也只能苦中作樂(lè)，背后很酸楚。

新京報(bào)：演繹陶維志，對(duì)你而言最大的挑戰(zhàn)是什么？

富大龍：我覺(jué)得最重要的在于對(duì)真實(shí)的還原，而且需要掌握它的度。這部作品畢竟是藝術(shù)創(chuàng)作，它是一個(gè)虛構(gòu)的故事，陶維志也是虛構(gòu)的人物，在把握人物的時(shí)候，從他內(nèi)心到行為舉止、一言一行，所有的部分我都在找度。怎么樣讓他既忠實(shí)于真實(shí)，又能夠有個(gè)體的特色。在陶維志負(fù)責(zé)的三個(gè)女童案件，一個(gè)特征是沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)。這里面沒(méi)有悍匪、槍戰(zhàn)，也沒(méi)有所謂的高智商犯罪，沒(méi)有這些戲劇沖突，破案幾乎靠的就是走訪、排查。他的人物設(shè)定又是一個(gè)基層的鄉(xiāng)土小警察，說(shuō)話不能長(zhǎng)篇大論，對(duì)演員來(lái)說(shuō)這很可怕。它是一個(gè)平鋪直敘，沒(méi)有律動(dòng)，沒(méi)有節(jié)奏的樂(lè)章。只能靠人物的生活氣息來(lái)填充，挖掘生活細(xì)節(jié)，他的日常生態(tài)。

陶維志為了調(diào)查三個(gè)女童案件，屢屢碰壁，靠著一股韌勁兒和破案決心堅(jiān)持了下來(lái)。

和于和偉會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生很多即興表演

新京報(bào)：劇中你的搭檔是于和偉飾演的“秦川”，這也是你倆第一次合作嗎？

富大龍：《我是刑警》是我第一次和于老師（于和偉）合作，劇中陶維志和秦川之間亦師亦友，我在生活里跟于老師的關(guān)系也是這樣。從演員角度來(lái)說(shuō)，我非常享受我們拍戲的過(guò)程，因?yàn)橛诶蠋熓俏易钕矚g、敬佩的一位表演藝術(shù)家，我從他身上學(xué)習(xí)了很多。我們到現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)著導(dǎo)演對(duì)戲的時(shí)候，在一些特別的創(chuàng)作點(diǎn)上，我們的想法一模一樣，不謀而合。我倆會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生很多即興表演。就像咱們現(xiàn)在聊天一樣，你的問(wèn)題方向我大概知道，但具體還是要依靠咱們現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)的即興問(wèn)答。劇中陶維志和秦川第一次相見，恰恰就是我倆拍攝的第一場(chǎng)戲，我倆也很激動(dòng)，對(duì)彼此都有一種欣賞和默契。

新京報(bào)：此前很多網(wǎng)友也都在等你出場(chǎng)，都覺(jué)得你30集才出來(lái)，等得太著急了？

富大龍：我覺(jué)得這挺有意思的，驗(yàn)證了原來(lái)我說(shuō)過(guò)的一句話，對(duì)一個(gè)演員本身的關(guān)注度最好不要太高。這次很多人都說(shuō)一邊追劇一邊在等我，對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)糟糕。如果我是一個(gè)大家完全不知道的演員，大家就正常看戲，該誰(shuí)出來(lái)就誰(shuí)出來(lái)，何談早晚。

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對(duì) 楊利