在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的歷史時(shí)刻，由國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)、北京市廣播電視局重點(diǎn)扶持的電視劇《歸隊(duì)》開(kāi)播。作為“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)項(xiàng)目，該劇以東北抗聯(lián)一支失聯(lián)小隊(duì)為敘事主線，講述戰(zhàn)士們?cè)谌哲妵酥惺?、重組，并最終重返戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)過(guò)。作品以寫(xiě)實(shí)的影像再現(xiàn)抗聯(lián)的歷史現(xiàn)場(chǎng)，以群像敘事喚醒民族記憶。

《歸隊(duì)》以冷峻寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格再現(xiàn)歷史，在極寒與饑餓的細(xì)節(jié)中展現(xiàn)抗聯(lián)戰(zhàn)士的極端生存處境。這一表現(xiàn)手法不僅傳遞出戰(zhàn)士的堅(jiān)忍與頑強(qiáng)，也讓觀眾真切感受到那段歷史的厚重與嚴(yán)酷。魯長(zhǎng)山在牲口糞便里翻找玉米粒，湯德遠(yuǎn)背負(fù)受傷戰(zhàn)友至力竭才不得不放手，參把頭臨終前掏出寫(xiě)滿名字的名單——這些直白的畫(huà)面因質(zhì)樸而更顯真實(shí)，讓觀眾直面生命與環(huán)境的赤裸對(duì)抗。冰的“冷”與血的“熱”、雪的“白”與烈士鮮血的“紅”交織在一起，凝結(jié)成象征性的抗戰(zhàn)圖景。觀眾看到的不是被神化的英雄，而是與自己一樣會(huì)饑餓、會(huì)恐懼，卻依然不肯低頭的人，由此彰顯出該劇所秉持的現(xiàn)實(shí)主義精神內(nèi)核。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《歸隊(duì)》同樣選擇了一條更具力度的路徑。它沒(méi)有試圖鋪展宏大敘事，而是把目光集中在一支與主力失散的小隊(duì)身上。所謂“歸隊(duì)”，既是物理上的重聚，也是精神上的回歸。跋涉雪原、突圍敵區(qū)，是身體的磨礪；護(hù)送遺物、刻下名字，是信仰的堅(jiān)守。正是在這種“雙重歸隊(duì)”的敘事結(jié)構(gòu)中，劇集避免了對(duì)苦難的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是把苦難轉(zhuǎn)化為精神的自覺(jué)。它讓觀眾看到，抗戰(zhàn)勝利并非抽象的歷史結(jié)果，而是由無(wú)數(shù)個(gè)體的選擇、堅(jiān)持與犧牲匯聚而成的民族記憶。

人物群像的刻畫(huà)，則為這部劇注入了溫暖底色。十幾人的小隊(duì)中，有膽怯者，也有堅(jiān)毅者。這些人物設(shè)置，使抗戰(zhàn)群像擺脫了單一化，呈現(xiàn)出豐富的層次感。尤其是魯長(zhǎng)山分餅的橋段，在饑寒交迫中，戰(zhàn)士們分食干糧，談笑間流露的不僅是戰(zhàn)友情誼，更是一種革命樂(lè)觀主義的精神姿態(tài)。這種處理讓人物不再是抽象的符號(hào)，而是真實(shí)豐滿的個(gè)體，他們的命運(yùn)彼此交織，最終匯聚成超越生死的“抗聯(lián)精神”。

《歸隊(duì)》的現(xiàn)實(shí)意義在于，它不僅回望了歷史，更重新激活了抗戰(zhàn)題材的當(dāng)代表達(dá)。近年來(lái)，抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作面臨模式化、臉譜化的困境，觀眾呼喚更真實(shí)、更有質(zhì)感的作品。《歸隊(duì)》以寫(xiě)實(shí)美學(xué)和群像視角拓展了抗戰(zhàn)影視的表達(dá)邊界，它強(qiáng)調(diào)的不僅是勝利的結(jié)局，也有過(guò)程中的困境、掙扎與選擇。通過(guò)展現(xiàn)普通人在極寒絕境中的堅(jiān)持，它回答了“人何以為人”的追問(wèn)。這一轉(zhuǎn)向，使抗戰(zhàn)題材獲得了新的敘事空間，也讓歷史與當(dāng)下觀眾之間建立更深的情感紐帶。

是歸途，亦是出發(fā)?！稓w隊(duì)》呈現(xiàn)的是一場(chǎng)跨越時(shí)空的精神“歸隊(duì)”。它讓人們看見(jiàn)普通人如何成為民族脊梁，看見(jiàn)信仰如何在絕境中閃光。八十多年過(guò)去，烽火散去，但那份“歸隊(duì)”的誓言依舊響亮。它讓人們意識(shí)到，在新的時(shí)代坐標(biāo)里，我們?nèi)孕枰淮未尉裆系摹皻w隊(duì)”，把歷史的信念轉(zhuǎn)化為當(dāng)下的力量。正是在這種歷史與現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)中，《歸隊(duì)》完成了從熒屏敘事到精神召喚的躍遷，也為當(dāng)代抗戰(zhàn)題材提供了一個(gè)有厚度、有溫度的新范本。

（作者：冷凇，系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所廣播影視研究中心主任、研究員）