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提到張淺潛的名字，可能很多人會有點陌生，但在某一部分人心里，這個名字是他們過往歲月里無可替代的回憶。

她做過模特、畫家、作家、演員、小提琴手，但我猜最接近她自己的那個角色是音樂人。

故事要從一條倒淌河說起。

1998年，張淺潛的作品《倒淌河》收錄在專輯《紅星六號》并發(fā)行。

這張紅星合輯還收錄了許巍的《執(zhí)著》、田震的《千秋相似》，被稱為紅星合輯中內(nèi)容最豐富題材最多元化的一張專輯，也被一些搖滾樂迷收藏至今。

同時，這張專輯里的《倒淌河》，也幾乎是張淺潛早期最重要的作品之一，它在一定程度上是張淺潛的早期藝術(shù)人格形成的見證者。

豆瓣上有人說，“此版《倒淌河》是神作，4星全給張淺潛。”

足以見，張淺潛這個名字在當(dāng)時確實刻進(jìn)了一些人心里。

張淺潛的倒淌河時光，也有過一段自己的冰封期。

千禧年后，張淺潛的作品很少以專輯的形式露面，大部分是單曲。

2000年左右，音樂市場環(huán)境的金字塔效應(yīng)很強(qiáng)，一方面盜版橫生，讓傳統(tǒng)的唱片發(fā)行受到創(chuàng)傷;

另一方面，流行音樂的推廣，讓“四大三小”、周杰倫等當(dāng)時的偶像派(后來都成了實力派)成為頂流，留給內(nèi)地原創(chuàng)音樂人尤其是小眾音樂人的空間和渠道都太少了，無法猜測這是否是她沉寂的原因。

但自此以后，確實有很多像張淺潛一樣的原創(chuàng)音樂人逐漸消失在我們的視野里。

去年三月偶然聽到張淺潛的新歌《心墻》，這首歌收錄在騰訊音樂人的《地心游記(原力計劃合輯Ⅰ)》中，延續(xù)了《憂傷的混蛋》時期對內(nèi)心的觀照，依舊是張淺潛式的表達(dá)。

在這個合集里，我們又一次認(rèn)識了張淺潛，也聽到了優(yōu)質(zhì)唱作人鮮活的生活切面。

5月的時候，張淺潛攜帶《心墻》走上了騰訊音樂娛樂集團(tuán)旗下的自制節(jié)目《樂人空間》的舞臺。

在這個live里，張淺潛呈現(xiàn)出了一個在色彩旖旎中尋找自我的唱作人模樣，很是讓人驚喜，畢竟很多年沒有看到她出現(xiàn)在主流媒體的視野中。

在live的最后，張淺潛說：

“我覺得選音樂是我的必然之路，是非常漫長的道路，貴在一種堅持，不僅要現(xiàn)在做音樂，往后還要打算如何開展音樂計劃。”

從這句話里，仿佛又看到了當(dāng)年那個唱著《倒淌河》的倔強(qiáng)女生。

很慶幸，這么多年，她還是在我們沒有看到的地方堅持著。

也疑惑，她是否已經(jīng)準(zhǔn)備好，面對這個跟當(dāng)年唱片工業(yè)時代完全不一樣的數(shù)字音樂時代?

最終，一張在去年年末發(fā)行的新專輯《星月之河》成為了答案。

這是張淺潛時隔二十多年的第二張專輯，也是一個全新“音樂計劃”的起點。

二十多年前，張淺潛在《倒淌河》里寫：

“在倒淌河水面，晚風(fēng)吹著樹影，安慰著青春寂寞的美，只有活著的愛會洗去我的悲。”

二十年后，在《星月之河》的第二首歌《愛的港灣》里，她寫，“你是我愛情的溫暖，也是我山川的容顏”——

盡管她的音樂曲風(fēng)溫柔了不少，但內(nèi)里依舊還是“張淺潛式”獨立女性的鋒芒，一如二十多年前，她依舊相信愛。

有位音樂人曾說：

“音樂人的路是一條不歸路。如果沒有一定的堅持和努力，加上沒有作品和資源，邊緣化是唯一的結(jié)果。”

這句話同樣符合當(dāng)下國內(nèi)原創(chuàng)音樂人的境遇。

《星月之河》這張專輯在豆瓣上的評分高達(dá)8分，它的內(nèi)容形式或許依舊是“小眾”的，但是它展現(xiàn)出的是對這個世界的看法，對成年生活的思考。

值得慶幸的是，這張看似小眾的專輯在當(dāng)下這個互聯(lián)網(wǎng)時代并沒有被邊緣化。

我們看到它時，它是作為騰訊音樂人獨家策劃的“《四季歌》·民謠四重奏”中的第三篇章“秋暝”出現(xiàn)的。

這個音樂策劃以四季為題，以四種不同風(fēng)格的音樂為樣本，向聽眾呈現(xiàn)國內(nèi)民謠的不同狀態(tài)。

其最終目的并非是要提供關(guān)于民搖的標(biāo)準(zhǔn)答案，而是讓樂迷們感受到音樂豐富多樣的可能性。

顯然，這樣的項目對于張淺潛這類不屬于“流量大戶”的獨立音樂人是非常適合的。以自我審美為標(biāo)尺，衡量音樂價值，在小眾里制造大無限。

原來，張淺潛已經(jīng)在眾多平臺中選中了“騰訊音樂人”這駕馬車，載她駛向自己曾經(jīng)未竟的旅途。

這位優(yōu)秀的獨立音樂人，其新作從專輯封面到整體編曲都是精致、用心的，也在騰訊音樂人的幫助下，于數(shù)字音樂時代獲得了不再被“邊緣化”的新機(jī)會以及更多聽眾的喜愛。

我曾經(jīng)擔(dān)心張淺潛不出專輯是因為沒有錢，現(xiàn)在看到有騰訊音樂人的幫助，也是一件喜事。

“你怎么才來”騰訊音樂人原力派對007

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剛才提到的音樂策劃“《四季歌》·民謠四重奏”，除了作為第三篇章“秋暝”的《星月之河》，其他的三個篇章也很有意思。

第一篇章為“春晴”，選用了林側(cè)的《清晨幻想曲》;第二篇章為“夏詠”，是馬條的《給給》;第四篇章為“冬塵”,是曉月老板《新樂府·人間宋詞》。

四張專輯的質(zhì)量都很高，且四個篇章互為表里，呈現(xiàn)了中國民謠音樂更多新的可能。

除了我們熟知的馬條、張淺潛、曉月老板，讓我眼前一亮的，還有這位林側(cè)的作品。

和張淺潛不同，林側(cè)是樂壇新人，但她專輯《清晨幻想曲》的質(zhì)感卻兼具著唱片時代的成熟感以及鮮活的青春躍動感。

從同名曲《清晨幻想曲》到《紅裙子》，都非常好聽。

此前有人這樣評價林側(cè)：

“以抵抗眾聲喧嘩的時代，她是美好另類的天外飛仙，歌唱著自由與詩性。”

很幸運，無論是獨立女性如好久不見的張淺潛，還是詩性如新人林側(cè)，在我們的時代，并沒有讓她們的“獨立與詩性”被邊緣化，而是通過騰訊音樂人這樣的原創(chuàng)音樂線上平臺，讓這些豐富鮮活的個性以音樂的形式被呈現(xiàn)到更多人面前。

在林側(cè)的《清晨幻想曲》里，我感受到了與校園民謠時代葉蓓一樣的詩性。

昔日葉蓓，有自己的高曉松，而今日林側(cè)，也遇到了騰訊音樂人和“《四季歌》·民謠四重奏”。

不同時代的伯樂以不同的面貌出現(xiàn)，但為獨立音樂人提供助力的導(dǎo)向卻總是相似的。

原力派對現(xiàn)場

于林側(cè)而言，文學(xué)是根源，音樂是承載這一切的出口，攝影是自我發(fā)現(xiàn)和自我認(rèn)知的過程，行為則是能量的爆發(fā)。

騰訊音樂人恰好為像這樣有才華的音樂人們提供了符合時代面貌的“出口”可能，也幫助他們的作品被更多人聽見。

2019年底，騰訊音樂人在北京的糖果Livehouse舉辦了名為“爬梯——騰訊音樂人2020跨年派對”的跨年演出，騰訊音樂人邀請22組不同世代的原創(chuàng)音樂人進(jìn)行了40余首原創(chuàng)音樂的輪演。

張淺潛和林側(cè)也在不同的環(huán)節(jié)登臺演唱，二人中一個是已許久沒有登上這么大的舞臺，一個是首次公開演出。

從錄音室專輯到live，當(dāng)掌聲與喝彩落幕，我們知道，不同世代原創(chuàng)音樂人，都被更多人聽見了。

03

曾經(jīng)有朋友和我談起張淺潛的選擇。

朋友問：

“張淺潛之前簽約過唱片公司，后來獨立發(fā)展。這次又和騰訊音樂人合作，是要重回唱片公司嗎?”

我認(rèn)為并不盡然。

在當(dāng)下，張淺潛這樣的獨立音樂人是不那么需要唱片公司的，而騰訊音樂人所做的和唱片公司也是有差別的。

我們看到，在騰訊音樂人平臺，音樂人可以很便捷地通過手機(jī)或電腦上傳和發(fā)布作品。

他們沒有太多限制，也不會刻意去選市面上流行的歌曲，音樂人不會覺得被束手束腳，同時又能獲得更多的資源曝光，何樂而不為?

而且，不僅音樂人的才華能夠通過平臺被更多的人聽到，他們和樂迷的溝通也越來越直接，一句“我喜歡你的音樂”給音樂人帶來的或許就是堅持下去的動力。

這就是數(shù)字音樂時代和傳統(tǒng)唱片工業(yè)時代的差別。

從2017年宣布推出至今，已有不少像張淺潛和林側(cè)等不同世代的獨立音樂人選擇加入“騰訊音樂人計劃”，發(fā)布原創(chuàng)音樂，在騰訊音樂人平臺搭建長期、穩(wěn)定和互惠的樂迷經(jīng)濟(jì)。

作為音樂人，他們曾經(jīng)有過許多選擇，但作品只能在小范圍分散地被傳播。

“嗨皮摁釘”原力合輯海報

如今，他們選擇了一條程序省事，能夠?qū)Ｗ⒆髌返穆窂?，其作品也可以在與騰訊音樂人同屬于騰訊音樂娛樂集團(tuán)生態(tài)的QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂等數(shù)字音樂平臺上得到充分曝光。

在作品的企劃、收益、傳播層面幫助音樂人，并且不干預(yù)他們的創(chuàng)作，為他們提供一片音樂的“芳草地”，這是我們看到騰訊音樂人正在做的事情。

如張淺潛與林側(cè)，從單曲上線、線下live再到新專輯發(fā)行，從平臺與音樂人的合作不是“項目”而是“音樂計劃”也能看出，騰訊音樂人提供的，不是單項又短暫的幫助，而是長久的陪伴——

本質(zhì)上是幫助音樂人走得更遠(yuǎn)，對比國內(nèi)目前各類的音樂人平臺，騰訊音樂人展現(xiàn)出了其不可替代性。

跨年爬梯——騰訊音樂人2020跨年派對現(xiàn)場

近日，騰訊音樂人背后的騰訊音樂娛樂集團(tuán)(TME)發(fā)布了2019年財報，擁有國內(nèi)最大規(guī)模的用戶群體，其在線音樂收入以及用戶為音樂付費的比率都有很大提升。

騰訊音樂娛樂集團(tuán)CEO彭迦信也在財報發(fā)布時說，

“我們在堅持保護(hù)音樂版權(quán)，支持內(nèi)容原創(chuàng)以及探索更多釋放音樂核心價值的創(chuàng)新商業(yè)模式等方面取得了長足進(jìn)步。

可以很自豪地說，我們對原創(chuàng)內(nèi)容的全方位服務(wù)及支持，已經(jīng)使TME成為了中國音樂人展示才華、發(fā)展音樂事業(yè)的強(qiáng)大平臺。”

財報數(shù)據(jù)顯示，2019年，參與“騰訊音樂人計劃”的音樂人數(shù)量和原創(chuàng)作品數(shù)量均同比增長一倍以上。

截至2020年1月，這些原創(chuàng)內(nèi)容在公司旗下平臺上的播放量占平臺總播放量的比例較一年前也增長了近一倍。

這些都意味著，平臺和音樂人之間的關(guān)系越來越緊密。

當(dāng)大眾對音樂的付費意識提升，本質(zhì)上音樂人的創(chuàng)作價值、音樂價值得到了尊重，他們也會有更好的收入與創(chuàng)作、去生活。

2020年1月1日，騰訊音樂人啟動了一個旨在解決音樂人收益痛點的“億元激勵計劃”。

這個計劃將為原創(chuàng)音樂人提供獨家激勵金，幫助入駐騰訊音樂人平臺的音樂人實現(xiàn)收益增長，預(yù)計此后全年會向音樂人發(fā)放過億激勵金，幫助整個音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，讓音樂價值得到最大釋放。

2月，騰訊音樂人宣布“億元激勵計劃”的首月結(jié)算正式發(fā)放。

據(jù)悉，在參與該計劃的音樂人中，超八成音樂人收入增長了50%以上，超四成音樂人實現(xiàn)了收入翻番。

我們總說“是金子總會發(fā)光”，但我們往往忽視了一點，金子發(fā)光就是獲得其該有的價值。

除了詩和遠(yuǎn)方，音樂人更應(yīng)該有柴米油鹽，茶足飯飽，供其力氣。

希望有才華的獨立音樂人們，不止是詩和遠(yuǎn)方的游吟者，也能成為生活最美好的代言人。