來源：中國電影報道

1949--2019，新中國走過70年崢嶸歲月，老一輩電影工作者為電影事業(yè)揮灑青春與熱血，鑄就了新中國電影的輝煌。

為記錄、定格我國電影藝術(shù)家珍貴影像，向與新中國同齡的老一輩電影人致敬，CCTV-6電影頻道從9月1日起，每日20:10播出70集電影系列人物專題節(jié)目《封面——我的電影故事》。

節(jié)目拍攝采訪了70位七十歲以上電影藝術(shù)家，一段段口述“我的電影故事”串起新中國銀幕往事。一段段口述“我的電影故事”串起新中國銀幕往事。

今天為我們分享的是著名演員徐才根。

徐才根，上海電影制片廠演員。從藝六十余年來，以刻畫小人物見長，自稱“老綠葉”演員。在《舞臺姐妹》《城南舊事》等經(jīng)典影片中的表演令人印象深刻。

解放前，我曾經(jīng)是印刷廠的一名學徒。

后來，解放軍進城，我看他們打著腰鼓很有意思，就對文藝產(chǎn)生了興趣。沒多久，文化宮工人業(yè)余藝術(shù)團招募，我就加入了進去。1968年，因為沒有編制，我又被調(diào)到了電影廠，這樣就真正走上了文藝這條路。

我生在上海、長在上海、又講上海話，到電影廠第一天上班就出了洋相。高博老師是我們演員組的組長，他來了之后我就跟他打招呼，說“早”。

他一聽，就知道我是南方人，他說你“早”什么呀？我說我跟你打招呼呢。他說“早”就是早，不是“找”，那是找東西的意思。

我壓根不懂什么是前鼻音后鼻音，高老師就教我們，給我們上課。

當時，孫道臨老師是我們的副團長，他說為了鍛煉你們的發(fā)音，我給你們排個獨幕劇，譬如這個邏輯重音不對，那個情緒不對，一點點的，就非常耐心地教我們。

真的，就是電影廠這一批老演員們領(lǐng)著我們進來的。后來我們跟他們演戲也不像之前那么緊張了，這是他們的功勞。

拍《舞臺姐妹》的時候，要深入生活。我演琴師，謝晉導演也教會了我很多東西。

當時我是劇團里唯一一個男的，最后的收場都是我收。

收道具路上有個板凳，我就每次都跨過這個板凳再往上跑。謝導看到，就說：“才根，你記住，以后拍戲就要跨過這個板凳。”我當時還沒太明白，問，“因為板凳攔著我們嗎？”

謝導回答說，因為地主家的門檻就是高，我們窮人，就是要跨過這個門檻走出去。簡簡單單一句話，我就悟出來了。

拍《流亡大學》的時候，我和吳貽弓導演合作。我演一個面攤的老板，跟著當時的一些學生流亡到了西南地區(qū)。

在我面攤旁的路口，有一些從抗日前線打仗回來的部隊傷員，包著頭，捂著腳。

當時我看到非常感動，就喊，“弟兄們過來吃飯啊”。但他們因為沒錢，都不敢過來。

我就和導演說，導演，能不能加句“不要錢”的臺詞，讓他們免費過來吃飯。導演一聽，立馬應允。

演《城南舊事》的時候，我的戲份是牽著毛驢來找我的老伴。見到老伴后，為了討好小主人，把紅棗拿出來讓她吃。

吳貽弓導演說，才根，你是趕了很遠的路，從鄉(xiāng)下來到城鎮(zhèn)的?，F(xiàn)在你全身都是灰，小姐看到你臟兮兮的怎么行呢？你想想應該怎么演。

我就說好的導演，我再試一遍戲。于是我牽著毛驢過來了，然后把頭上的毛巾拿下來，身上撣撣灰，擦一擦。一看小姐來了，就趕快把東西給小姐。就這樣演，一個人物就塑造起來了。

所以，我的一舉一動實際上都是在導演的眼中的。

也正是在他們的幫助和啟發(fā)下，我才能比較完整地完成這些角色。

我演了一輩子戲了。

我的成長，完全是靠黨的培養(yǎng)和老演員們的幫助，也完全是靠他們的“傳幫帶”。

來到電影廠的幾十年里，我沒有被淘汰，也全靠老演員們拉著我往前一步步地走，所以我感覺自己很幸運。