等待多時(shí)，小熒屏終于迎來(lái)古裝專場(chǎng)，由楊文軍執(zhí)導(dǎo)，羅晉、李一桐主演，劉德凱、黃志忠等多位老戲骨加盟的古裝權(quán)謀大劇《鶴唳華亭》正式開(kāi)播。

　　作為人氣IP改編的電視劇，《鶴唳華亭》對(duì)于七話來(lái)說(shuō)是新鮮的，因?yàn)檫@是難得七話沒(méi)有看過(guò)原著的作品。但《鶴唳華亭》豪華卡司陣容，最初并沒(méi)有讓七話產(chǎn)生高預(yù)期，因?yàn)槟行詾橹饕暯堑墓叛b權(quán)謀劇一直精品難出。

　　小熒屏多年積累下來(lái)，唯有《瑯琊榜》做到了厚重感與觀賞性的完美融合，實(shí)現(xiàn)口碑成績(jī)雙豐收。后續(xù)多部權(quán)謀之作，雖制作相當(dāng)用心，但在劇情處理上過(guò)于平緩難讓觀眾難保持長(zhǎng)久的熱情，大多有質(zhì)感無(wú)足夠吸引力。

　　但抱著瞄兩眼心態(tài)觀看《鶴唳華亭》的七話，卻一口氣看完5集更新，整個(gè)過(guò)程情緒完全被調(diào)動(dòng)起來(lái)，時(shí)而因劇情冷汗淋漓，時(shí)而因角色悲傷淚目。

　　反轉(zhuǎn)不斷，燒腦劇情套牢觀眾

　　《鶴唳華亭》前五集的觀賞性不遜《瑯琊榜》，但與后者娓娓道來(lái)的風(fēng)格不同，前者專注于燒腦。劇情時(shí)刻充斥著類似推理劇的緊張感，編劇相當(dāng)鐘情反轉(zhuǎn)設(shè)定，在正反雙方首場(chǎng)交鋒時(shí)便使用的淋漓盡致。

　　皇長(zhǎng)子齊王為陷害皇太子，勾引了鐘情于他的宮女吳內(nèi)人(王瑞子 飾)，讓她在太子冠禮之時(shí)從城樓扔下討伐太子的檄文。一個(gè)直白的陰謀，在男主光環(huán)阻擋下原本是必?cái)≈拢?jīng)過(guò)編劇打磨后“敗”也讓觀眾無(wú)法預(yù)料。

　　因?yàn)椋@一對(duì)決前后出現(xiàn)五次反轉(zhuǎn)。

　　第一個(gè)反轉(zhuǎn)，郝蕾飾演的張尚服(郝蕾 飾)聽(tīng)到齊王密謀，曾受太子恩惠的她將消息傳給對(duì)方。于是，太子將計(jì)就計(jì)，在行冠禮之時(shí)故意將齊王的計(jì)劃說(shuō)成獻(xiàn)禮，邀請(qǐng)眾人一同觀賞吳內(nèi)人扔下討伐檄文一刻，齊王處于劣勢(shì)。

　　第二個(gè)反轉(zhuǎn)，吳內(nèi)人未扔下討伐檄文，反而是張尚服帶著一張揭發(fā)太子意圖陷害齊王的遺書(shū)從城樓墜下。原來(lái)，張尚服向太子告密后被齊王一派要挾，背叛了太子，此時(shí)太子成箭靶。

　　第三個(gè)反轉(zhuǎn)，太子找出齊王親手寫(xiě)的討伐檄文原件，反將齊王一軍。

　　第四個(gè)反轉(zhuǎn)，討伐檄文原件為空白，同時(shí)吳內(nèi)人遭“滅口”，太子人證物證俱失。

　　第五個(gè)反轉(zhuǎn)，太子朝堂認(rèn)罪受齊王派系攻擊，發(fā)現(xiàn)皇帝并未按約定庇護(hù)自己后，拿出關(guān)鍵證人吳內(nèi)人。原來(lái)，太子早知討伐檄文是白紙并搶先一步救下吳內(nèi)人，朝堂之上直接將原本刻薄于他的齊王派系打的啞口無(wú)言。

　　五個(gè)反轉(zhuǎn)看下來(lái)酣暢淋漓，猜不透劇情走向的故事，實(shí)在太有誘惑力。

　　這種新的權(quán)謀呈現(xiàn)方式，也完美地解決了男性權(quán)謀劇容易枯燥冗長(zhǎng)的問(wèn)題，觀眾在一個(gè)個(gè)反轉(zhuǎn)之中不斷切換驚喜與擔(dān)心的情緒，亦不由自主被劇情“套牢”。

　　權(quán)謀博弈中的情感，“愛(ài)哭”的男主更揪心

　　故事開(kāi)局，編劇借太傅盧世瑜(王勁松 飾)向皇帝諫言為引，將人物背景與關(guān)系清晰地?cái)[在觀眾面前。以太子為中心，角色分為擁護(hù)太子的外戚、儒官，覬覦太子之位的齊王及黨羽，以及對(duì)太子感情模糊的皇帝三方陣營(yíng)。

　　羅晉飾演的蕭定權(quán)(羅晉 飾)是一位極為憋屈的皇太子，生母早逝、庶兄虎視眈眈，親爹臉上恨不得直接寫(xiě)著“偏心”二字。由于皇帝對(duì)庶長(zhǎng)子齊王的偏愛(ài)太過(guò)直白，讓他與太子之間的博奕明面化起來(lái)，兩人之間少了虛情假意，對(duì)立一觸即發(fā)。

　　這一關(guān)系，導(dǎo)致了開(kāi)局迅速切入的爭(zhēng)斗，也同時(shí)引入本劇另一精彩看點(diǎn)：權(quán)利中心的情感渴望。

　　蕭定權(quán)這個(gè)人物，可以用缺愛(ài)的孩子來(lái)形容，父親的極度偏心造就了他的痛苦與不解。他渴望被愛(ài)，會(huì)珍惜從小教導(dǎo)他的太傅，重視一直維護(hù)他的舅舅、表兄，也會(huì)不斷試探皇帝對(duì)他的真心。

　　他與齊王博弈中的多次反轉(zhuǎn)，有很大成分是為了試探皇帝是否真的重視他，作為云端上的皇太子卻要小心翼翼地向父親索取溫暖，相當(dāng)讓觀眾揪心。

　　權(quán)謀劇中出現(xiàn)家庭倫理劇的特殊親情羈絆也實(shí)屬罕見(jiàn)，但這份羈絆又意外與劇情十分合拍，不僅沒(méi)有違和感還成為調(diào)動(dòng)觀眾情緒的利器。因?yàn)椴槐粚檺?ài)的心情很多人都感受過(guò)，某種程度上，他與觀眾達(dá)到了共情。

　　蕭定權(quán)抑制不住的委屈眼淚，引起觀眾共情的同時(shí)，也激發(fā)了觀眾的保護(hù)欲，為愛(ài)情線鋪墊了最好的契機(jī)。畢竟，每個(gè)缺失家庭溫暖的人，都希望在愛(ài)情上找到補(bǔ)給，之于蕭定權(quán)最好的禮物，莫過(guò)于一段彌補(bǔ)傷痕的愛(ài)情。

　　所以，女主陸文昔(李一桐 飾)順勢(shì)而出，這段感情線前期戲份不少，卻是由內(nèi)而外的“唯美”。

　　第一次見(jiàn)面，救兄心切的她對(duì)他說(shuō)：

　　沒(méi)有力量也要保護(hù)的人，閣下難道沒(méi)有嗎？

　　一句話，直中蕭定權(quán)隱傷，七話已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到未來(lái)他們拼盡力氣保護(hù)彼此的走向。

　　但這一次，很期待感情線早點(diǎn)開(kāi)啟。

　　細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，細(xì)膩的觸動(dòng)

　　反轉(zhuǎn)是提高觀劇體驗(yàn)的利器，有共鳴的情感是觀眾認(rèn)可的基礎(chǔ)，而讓他們更加有魅力的，是《鶴唳華亭》對(duì)細(xì)節(jié)的用心刻畫(huà)。在本劇片花放出時(shí)，觀眾已經(jīng)看到服化道的用心，在這個(gè)架空的背景中蘊(yùn)含了不少朝代的藝術(shù)魅力。

　　但《鶴唳華亭》在細(xì)節(jié)上的出色，不僅僅在于直觀的服化道，還在于劇情的補(bǔ)充表達(dá)。比如劉德凱飾演的國(guó)舅顧思林(劉德凱 飾)，在進(jìn)宮為大雪中向皇帝請(qǐng)罪的太子解圍時(shí)，內(nèi)穿鎧甲外披常服。

　　這是他與天子的博奕，目的便是讓皇帝發(fā)現(xiàn)他身穿鎧甲，帶著隱忍的威脅。這一著裝原本在與皇帝博奕成功后便可功成身退，但“談判”成功的顧思林出門(mén)后便將常服脫下，蓋在了太子身上。

　　畫(huà)龍點(diǎn)睛的一個(gè)細(xì)節(jié)，既代表了他對(duì)太子的維護(hù)，又暗示他是太子的保護(hù)殼。

　　另一個(gè)出色的細(xì)節(jié)補(bǔ)充，在蕭定權(quán)與太傅盧世瑜亦師亦父的情感刻畫(huà)，太子小心翼翼的捧著老師給他帶來(lái)的溫暖，即使盧世瑜因君臣有別而極力回避，他也不愿意放下。兩人之間的師生情，給這部男性權(quán)謀劇帶來(lái)許多柔軟。

　　但這一設(shè)定，不單單是為了開(kāi)啟一段催淚的“感情線”，最重要的是烘托蕭定權(quán)父愛(ài)的缺失。缺少什么，更重視什么，當(dāng)失去這份溫暖時(shí)他的傷痛便會(huì)更強(qiáng)，每一份刻畫(huà)其實(shí)都是為了將男主的內(nèi)心全面地呈現(xiàn)出觀眾，細(xì)膩而動(dòng)人。

　　這些補(bǔ)充，存在的合情合理，也讓本劇的魅力更有力的施展出來(lái)，非常匠心。

　　不過(guò)，《鶴唳華亭》接下來(lái)的走向也非?？简?yàn)編劇實(shí)力。

　　因?yàn)閺哪壳皝?lái)看，蕭定權(quán)可憐孩子的劇本至少要走上大半劇情。在當(dāng)下觀眾熱衷爽劇的氛圍下，如何將男主被陷害打壓的悲情恰當(dāng)釋放，讓觀眾的觀劇體驗(yàn)不至于一直處于委屈狀態(tài)，需要編劇做出一個(gè)很好的平衡。

　　很期待，接下來(lái)編劇要如何平衡這份情感，也期待《鶴唳華亭》能保持住前五集的品質(zhì)。如果編劇做到持續(xù)優(yōu)秀，那么《鶴唳華亭》必穩(wěn)做2019最佳權(quán)謀劇，甚至?xí)?lái)更多驚喜。