《鶴唳華亭》未官宣播出時(shí)間、半夜悄悄上線，第一集頗有節(jié)奏拖沓、敘事緩慢的嫌疑，但從第二集開始就開始了高能模式，將羅晉飾演的男主角一次次置于含冤受屈的絕境。

　　一連數(shù)次反轉(zhuǎn)，每每在他即將絕境反擊的時(shí)候、又安排出螳螂捕蟬黃雀在后的劇情，讓男主再度被打壓。

　　意外復(fù)意外，反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)。

　　在這樣的刺激模式里，羅晉飾演的蕭定權(quán)(羅晉 飾)終于開始真正的反擊，在朝堂之上自證清白，終極反轉(zhuǎn)完成得很暢快。

　　雖然反轉(zhuǎn)里“倒敘添加信息”的方式，很有上帝視角觀音兵開掛的嫌疑，但整體而言《鶴唳華亭》的服化道和鏡頭語言都相當(dāng)可圈可點(diǎn)。

　　比如開場的第一段，雪中奔向?qū)m門的鏡頭，時(shí)長不足一分鐘，但景別切換和剪輯轉(zhuǎn)場完成度都很高。

　　一，遠(yuǎn)景鏡頭。

　　鵝毛大雪中，一人一騎奮力狂奔。

　　雖然這一段中沒有臺(tái)詞，但景物、環(huán)境、色調(diào)、氛圍都同樣有敘事功能、同樣能講清楚“故事”。

　　夜幕中、大雪下，背景建筑物的色調(diào)都偏暗、加上雪的凄清，共同奠定了敘事基調(diào)的蒼涼感。

　　大雪之中少年焦灼而來，是為了什么事？這就又構(gòu)建出了懸念感。

　　二，全景鏡頭。

　　這個(gè)鏡頭當(dāng)中，馬上的人已經(jīng)翻身下馬，急急忙忙跑向?qū)m門。

　　請(qǐng)注意這是一組運(yùn)動(dòng)鏡頭，機(jī)位跟隨著被拍攝對(duì)象一同向前運(yùn)動(dòng)，造成了一定程度上的搖晃的緊迫感。

　　這種手法在新聞和紀(jì)實(shí)性的報(bào)道中非常常見，可以增加真實(shí)感、也可以讓你跟隨被拍攝對(duì)象一起體驗(yàn)“在場”的代入感。

　　當(dāng)然，極端情況是婁燁極具風(fēng)格性的手持鏡頭，晃得人如同暈車。

　　而在《鶴唳華亭》的這段畫面當(dāng)中，輕微的“運(yùn)動(dòng)感”則很微妙。

　　鏡頭里宮門和兩邊的宮墻高聳，又和奔跑的少年形成了視覺上的鮮明對(duì)立。

　　前者高大、后者弱小，前者宏偉、后者微渺。

　　鏡頭里的“物”和“人”，又形成了一種關(guān)系式暗喻：宮門深似海里數(shù)不清的陰謀詭詐，上位者心如鐵石般的冷酷無情，都無聲、殘酷矗立在那里、如同那道少年努力拍但拍不開的門。

　　三，特寫鏡頭。

　　緊接著鏡頭拍了特寫內(nèi)容，少年用帶血的手努力捶打?qū)m門。

　　如何表現(xiàn)人物的焦灼和無助呢？手部血的特寫。

　　此后，畫面切到了人物身體左側(cè)下方的特寫。

　　少年腳步虛浮無力，殷紅的鮮血一滴滴落在潔白的雪地上。

　　至此，從遠(yuǎn)景鏡頭到近景鏡頭再到特寫鏡頭，一整段鏡頭語言，將故事“少年苦求入宮而未果”講得很清楚，也將懸念感設(shè)置得很到位“他是誰為什么要來、對(duì)方又為什么不讓他進(jìn)”。

　　又將氛圍中的絕望、凄清、孤寂烘托得很到位，將少年與“對(duì)面未露面的龐大勢力”的對(duì)立感、借人與城門的對(duì)比勾勒出了模樣。

　　整段剪輯也很干脆，一氣呵成。

　　當(dāng)然，和頂級(jí)電影相比、這部分只能算“中規(guī)中矩”的常規(guī)操作，但對(duì)于經(jīng)常偷工減料不重視鏡頭語言、面對(duì)面放兩個(gè)機(jī)位簡單粗暴拍一整集的做法，《鶴唳華亭》開頭的一段已經(jīng)可以視作標(biāo)桿。

　　未必有那么驚艷，但非常工整。

　　你看，劇作的優(yōu)秀，從來不僅僅是幕前演員的獨(dú)家功勞，幕后的攝影、剪輯等等工作人員，同樣應(yīng)該有姓名。