圍繞社會(huì)中的小人物展開，將目光聚焦在青年人身上，《熱血少年》一改年代劇的創(chuàng)作慣性，讓年代劇走進(jìn)年輕群體，并在社會(huì)肌理層面揭示時(shí)代的變遷，觸動(dòng)人深度體悟每個(gè)人與國家、民族命運(yùn)間的關(guān)系。

　　在大部分人的印象中，年代劇在年輕群體中并不討喜，但最近正在愛奇藝熱播的電視劇《熱血少年》卻一改創(chuàng)作慣性，換了一種風(fēng)格和方式講故事，以“不一樣的民國戲”成功俘獲了一眾年輕群體。

　　年代劇，還原年代圖景、重現(xiàn)奮斗歷程，給當(dāng)下人以精神滋補(bǔ)和啟發(fā)，而主線由誰展開，則事關(guān)整部劇呈現(xiàn)的不同社會(huì)切面，因此，刻畫時(shí)代重要人物的故事舉足輕重，但透視代表最普通大眾的小人物的內(nèi)心也必不可少。

　　不僅圍繞社會(huì)中的小人物展開，而且將目光聚焦在青年人身上，講述時(shí)代中的少年，《熱血少年》有一個(gè)更為確切的定位：近代熱血青春劇——通過近距離觀察當(dāng)時(shí)年輕一代的經(jīng)歷、成長和變化，在社會(huì)肌理層面揭示時(shí)代的變遷，也觸動(dòng)人深度體悟每個(gè)人與國家、民族命運(yùn)間的關(guān)系。

　　人物：再平凡，也要活出自我

　　對(duì)于普通人來說，每個(gè)人都是時(shí)代洪流里的一粒沙?！稛嵫倌辍肪褪菑倪@樣細(xì)微的個(gè)體視角切入，講述了一段上世紀(jì)20年代棚戶小人物的故事。從已播出的部分來看，這部劇沒有強(qiáng)烈的主角光環(huán)，也沒有明顯的傳奇色彩。

　　劇中的吳乾(黃子韜 飾)、衛(wèi)乘風(fēng)(劉宇寧 飾)等人是上海棚戶區(qū)的小青年，出身非常平凡，沒有天生過人的技能，也沒有特別突出的膽識(shí)謀略，反而是為了生存在社會(huì)中摸爬滾打，每一次都要拼盡全力。

　　在故事一開始，好兄弟衛(wèi)乘風(fēng)的阿奶生病，幫衛(wèi)乘風(fēng)湊錢成為吳乾心里最重要的事情，即便要冒險(xiǎn)，他也沒有含糊。“我是吃百家飯長大的，以前他們保護(hù)我，現(xiàn)在我要罩著他們?！边@樣一句簡單樸素的話，卻很生動(dòng)細(xì)致地將吳乾內(nèi)心善良、淳樸的人物特征反映出來，同時(shí)也折射出這幾個(gè)年輕人的生活環(huán)境背景。

　　雖然磨難不少，但吳乾他們一直保持著本心，形成機(jī)敏果敢、嫉惡如仇的性格。事實(shí)上，吳乾的角色意義，不僅是要表現(xiàn)一個(gè)人，而是代表了一群人，是當(dāng)時(shí)社會(huì)中萬千中國青年的代表。

　　賀紅衣(張雪迎 飾)這個(gè)形象則發(fā)揮著另一重關(guān)鍵作用。作為一位信念堅(jiān)定的進(jìn)步愛國青年，賀紅衣一直以帶領(lǐng)千千萬萬的中國百姓獲得民主和自由為奮斗目標(biāo)。因此，這一角色不僅是作為群像呈現(xiàn)的價(jià)值存在，而是在視角、結(jié)構(gòu)上形成聯(lián)結(jié)和對(duì)照，是劇中人物刻畫的重要方面。

　　一方面，由于經(jīng)歷、性格不同，又酷又颯的賀紅衣與吳乾等人不斷沖撞出火花，但這只是外在面，他們其實(shí)在根本層面上的精神氣質(zhì)是一致的，所以他們的相遇或許是偶然，但相攜同行其實(shí)是必然；

　　另一方面，相對(duì)于吳乾等人，賀紅衣充滿正義感和愛國情懷，代表的是少數(shù)早先覺醒的社會(huì)進(jìn)步青年，她更深一步的角色意義就在于與最廣泛普通大眾相結(jié)合，喚醒、點(diǎn)燃百姓對(duì)社會(huì)的深刻思想認(rèn)知，以及革命意識(shí)。

　　強(qiáng)大的戲劇張力下，遵從的一定是現(xiàn)實(shí)邏輯。不管是吳乾還是賀紅衣，他們都是有堅(jiān)持、有人性光芒的普通中國人代表，也是社會(huì)中最有活力的青年力量。一粒沙子雖然微弱，但一粒粒沙合力起來就能推動(dòng)時(shí)代滾動(dòng)的車輪。

　　情節(jié)：邏輯明晰，張弛有度

　　從敘事邏輯上來看，關(guān)鍵角色的塑造性格鮮明，視角定位也能給觀眾代入感，而其紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，以及各方力量角逐的交代有主線統(tǒng)領(lǐng)，這也墊實(shí)了劇情，實(shí)現(xiàn)了主旨的延伸。

　　吳乾從幫衛(wèi)乘風(fēng)籌錢，到與賀紅衣等人不斷交集，再到被人冤屈、決心反抗，從而一步步認(rèn)識(shí)到所處的社會(huì)現(xiàn)狀，一方面，節(jié)奏進(jìn)展很快，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，另一方面，所有的人物行為、選擇都在情理之中。

　　被人誣陷，吳乾不甘，但他不愿讓父親和妹妹受到連累，首先為他們做出安排，希望讓他們能在別的地方好好生活，自己扛下所有危險(xiǎn)，誓死也要為自己尋求公道。在這里，出現(xiàn)了一個(gè)情節(jié)核：吳乾對(duì)家人、對(duì)兄弟、對(duì)朋友重情重義，將他們的安?？吹酶裢庵匾瑢?duì)自己遭遇的不公則敢于反抗，哪怕舍命也要維護(hù)。

　　這段情節(jié)和這種對(duì)照為后面的劇情埋下了一個(gè)伏筆。一是沒有國哪有家，家人能好好生活的前提是整個(gè)社會(huì)的安定，歷史的潮流中沒有一人可以獨(dú)善其身，這注定喚起吳乾等人的醒悟；二是吳乾的這次反抗是一條隱線，反映出追求真理和尊嚴(yán)是吳乾的本性，也是有血?dú)?、有骨氣的中國人縮影。

　　在動(dòng)蕩的社會(huì)中，一個(gè)個(gè)真實(shí)鮮活的小人物參與其中、成長蛻變，在社會(huì)一角深深體會(huì)著時(shí)代的種種弊病和傷痕，在面對(duì)考驗(yàn)時(shí)進(jìn)行不同抉擇。但是，從個(gè)人到家庭再到國家，隨著經(jīng)歷的增多，認(rèn)識(shí)的加深，人的精神底色一定會(huì)愈加發(fā)出光亮，內(nèi)心的民族大義和愛國精神終將被喚醒。

　　對(duì)于觀眾來說，借助劇中人物的視線，感受當(dāng)時(shí)社會(huì)不同群體的狀態(tài)，見證時(shí)代的變遷，同時(shí)也通過他們的經(jīng)歷和內(nèi)心，了解社會(huì)最廣泛人群從開始的麻木自我，到掙扎和愛國主義覺醒歷程。

　　除此之外，啟發(fā)思考則是影視文化更深層和核心的價(jià)值。《熱血少年》不僅揭示和呈現(xiàn)了特殊年代中逐漸覺醒的青年，更重要的是通過聚焦小人物的內(nèi)心，直指國家命運(yùn)、時(shí)代變遷的深刻大主題，對(duì)當(dāng)下的啟發(fā)意義就在于每個(gè)人都是時(shí)代的參與者、見證者和推動(dòng)者，不論何時(shí)，都要保持清醒的愛國主義。

　　整體：尋找恰當(dāng)好處的平衡

　　除了主角形象、敘事邏輯，風(fēng)格特征也是《熱血少年》一大讓人關(guān)注的地方，即在寫實(shí)化的基礎(chǔ)上，又追求了自身節(jié)奏明快、熱血激昂的畫面特點(diǎn)。

　　具體來說，首先，音樂年輕化、臺(tái)詞幽默化等整體方面氛圍營造是最直觀的體現(xiàn)。其中，黃子韜與劉宇寧合作歌曲《帶風(fēng)的少年》，以吟唱的方式展現(xiàn)少年對(duì)時(shí)局與命運(yùn)的反抗，讓人印象深刻。

　　其次，情節(jié)不拖沓，不過多浪費(fèi)語言在細(xì)枝末節(jié)上，而是捕捉、呈現(xiàn)關(guān)鍵細(xì)節(jié)和信息，在基本層面上保證了劇情的迅速推進(jìn)。而這一點(diǎn)，正與當(dāng)下年輕觀眾快速的信息接受能力、審美觀、收看習(xí)慣相契合。

　　但值得注意的是，這絕對(duì)不是為了單純迎合年輕群體，反而是與《熱血少年》整部劇的定位和立意深度結(jié)合的體現(xiàn)。

　　“少年強(qiáng)則國強(qiáng)”是該劇的創(chuàng)作初衷，少年的心氣和品格決定民族未來的方向，劇中所展現(xiàn)的輕快和“搞笑”，不是在回避苦難，而是以一種樂觀、專注、昂揚(yáng)向上的生活態(tài)度來面對(duì)苦難和不懼任何困難、勇敢向前的精神氣的強(qiáng)化。這一點(diǎn)，既是《熱血少年》對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)“亮色”和希望的點(diǎn)明，也是對(duì)當(dāng)下年輕人的一種價(jià)值傳達(dá)。

　　強(qiáng)化特殊時(shí)代下的少年，這無疑是《熱血少年》對(duì)年代劇表達(dá)的一種創(chuàng)新，但創(chuàng)新是一方面，保證品質(zhì)是另一方面，要想同時(shí)做到并不容易，需要在多個(gè)制作層面上尋求一種恰到好處的平衡。目前來說，觀眾不斷的好評(píng)反饋也驗(yàn)證了《熱血少年》對(duì)劇集的有益探索。

　　在充滿創(chuàng)新性的《熱血少年》中，下一步將會(huì)有怎樣的劇情走向？不免讓人翹首以待。